在上海鄧脫路貧民窟的那一排出租屋里，住著這樣兩個相似又不同的人。一個頹廢消瘦的知識分子“我”、一個辛苦工作的煙廠女工陳二妹;一個晝伏夜出，一個早出晚歸。卻是同樣的困窘，同樣被生活擠壓再擠壓。
每當(dāng)苦悶難以排遣時，文中的“我”便會“在街燈下垂著頭默默地走，讓微風(fēng)吹拂發(fā)燙的面頰”。風(fēng)帶走一些煩惱，再留下一些寧靜。然后，“我”或許會毫無所獲，或許會突有靈感，或許在那一瞬一時，能感到無邊的慰藉。
陳二妹用自己的微薄工資買來香蕉面包與“我”分享，只為表達一份樸素的感激。她的身上閃爍著底層勞動者的人性光芒。而“我”，一個接受過新式教育卻找不到出路的知識分子，則代表著迷茫的年輕一代。兩個靈魂的相遇，碰撞出的不是救贖，不是愛情，而只是在彼此的世界里投下了一粒石子，激起了一圈緩緩漾開的漣漪，然后又各自回到孤獨之中。
郁達夫筆下的“春風(fēng)”，既是大自然里那真實的柔柔晚風(fēng)，更是對人物內(nèi)心情感的隱喻。這春風(fēng)不溫暖，不清新，而是“沉醉”的——它仿佛是帶著某種麻醉性的力量，讓人能暫時忘卻生活的艱辛，又在迷蒙的沉醉以后更深刻地感受到痛苦。在小說的結(jié)尾，“我”和陳二妹的關(guān)系戛然而止，留下大片留白，就像生活種種，更多的其實是懸而未決與不了了之。但正如“我”在晚風(fēng)中獲得的片刻清明，生命的意義或許不在于完美解決問題，而在于帶著問題上路，時時揣著感知美的能力和善良的本性，迎向未知的前方。
昏暗的閣樓里，潦倒迷惘的“我”與背井離鄉(xiāng)、獨自漂泊的陳二妹相遇。在那個春風(fēng)沉醉的晚上，空氣里混雜著貧民樓的霉味、女工身上淡淡的雪花膏香，與一個知識青年無處安放的苦悶與彷徨。在那個物質(zhì)與精神雙重困頓的時空里，在郁達夫《春風(fēng)沉醉的晚上》，晚風(fēng)成了唯一的奢侈，唯一的慰藉，也是唯一的見證。
那些晚風(fēng)輕柔的夜里，沒有才子佳人的浪漫橋段，沒有山盟海誓的俗套戲碼，只有貧困交加中萌生的一絲溫情，和最終被理性壓抑的悸動。
“未經(jīng)許可 嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載”
晚風(fēng)何曾沉醉——讀《春風(fēng)沉醉的晚上》
責(zé)編： 孫婷婷
