是夜，我和妻子造訪培藝堂美術(shù)館。館主人曙光清茶以待，敘話家常。曙光父親亦在席。原來，老人因兩度摔倒，傷及腿胯，生活不能自理，行動完全倚仗輪椅，暑假里曙光特地從鹽城老家接來侍奉。閑談間，老爺子吃完晚飯，曙光便推他去內(nèi)室先行休息。
和曙光相識已然二十載，結(jié)緣于武進電大，互報居所時方知，竟是中涼花園鄰人。從此殷勤往來，引為知交摯友。當時曙光書法已有小成，為首次投國展作了充分準備，猶記得陪他去辦理郵遞手續(xù)時意氣奮發(fā)、信心滿滿。種種舊事，當年閑暇之余，以《憨憨的曙光》為題，寫了三篇小文作念。
人生長河，兜轉(zhuǎn)沉浮。遭逢了生活的諸般變故，褪去了心性中的浮躁功利，近幾年曙光潛心拜師深造研習，兼通正草隸篆行五種書體，且皆有精進，尤擅隸書，常武地區(qū)圈內(nèi)好友冠以“隸書王”之謂，曙光亦是憨憨一笑。連續(xù)入展國家文化和旅游部主辦的第十三屆中國藝術(shù)節(jié)、中國書法家協(xié)會篆隸年展、江蘇省首屆篆隸書法展……成績紛至沓來，讓曙光頗感寬慰。
曙光少年學畫，無論在美術(shù)還是書法領(lǐng)域，皆有獨到的審美、高妙的創(chuàng)意、嚴苛的要求。每有創(chuàng)作沖動，他必親手在宣紙上畫出陶紅格子，如同老農(nóng)在荒園里精心辟理了畦壟，又以孩童心性，在細土上間或正肅時而戲謔般地點播菜種。這些特征在隸書作品《正氣歌》中得到最佳體現(xiàn)——框內(nèi)的字體雖則同為隸書，卻是章法各異、字形有別，又莊諧相和、渾然一體。這件作品先后在天津、上海展出時，因姓氏筆畫之故，曙光名字和孫曉云老師排在一起，著實令他在人前“憨笑”了多次。
惟有心靈徹悟，方能汰去雜蕪。夏日天氣無常，是夜雷雨驟至，擾了曙光清夢，忽得二句：想當然，無所謂。此六字如夜空電閃稍縱即逝，曙光陡然跳起，鋪紙行墨，酣暢而成。雖則窗外暴雨如注、喧嘩盈耳，然曙光心頭正皓月橫空、清輝無極。這件作品如鐵水澆鑄般厚樸雄渾，讓人仿似穿越時空，去到北魏時石窟開掘現(xiàn)場，看到造像工匠鏨鑿洞窟時剛猛的肌肉線條。
《學無弗究詩懷暢，書不徒臨隸體高》，這幅大篆作品是曙光向?qū)W生授課常用的范書，見肉見骨，高雅古樸;在《長安三萬里》視頻中感受到了太白創(chuàng)作《早發(fā)白帝城》時的暢快和喜悅，曙光一氣呵成《輕舟已過萬重山》，“輕舟”二字極具意象，“已”字開始情緒飽滿，一個“山”字恍若置身霧氣空蒙的江峽，飄飄然而欲仙……
前些年，曙光母親去世，他心懷悲痛，寫了《心經(jīng)》在母親墓前焚化，后又以無比恭敬之心，重新抄寫一厘米小字，為亡母在天之靈祈福?？梢韵胍姡瑢戇@幅作品的時候，曙光就像一個稚子，用指頭去輕輕地捋順母親散亂的發(fā)絲，是那樣的虔誠，那樣的專注。
書法，是身心和時間的對話，抑或是執(zhí)著和開悟的迷藏。曙光在寫稼軒詞《永遇樂·京口北固亭懷古》時，前半幅行文緊湊綿密，如巨石陣般密匝排列，寫到“四十三年”處，筆意頓舒，“年”字豎筆信手拉長，如同氣功大師運氣多時，陡然松勁，復而長嘯……若說此處刻意留白，給整幅作品以“氣口”，莫不如說這亦是曙光人生半百時的一種性靈感發(fā)。
在培藝堂，有近乎三個標準教室面積總和的書畫室，最令曙光得意之處在于，書畫室有一排寬可盈丈的玻璃窗，窗外是或可與他同歲的一排巨松。窗外紅塵萬丈，熙熙攘攘逐名利往來;窗里禿筆一管，疏疏朗朗潤紙墨飄香。
正如曙光所言，這是他個人真正意義上的第一本作品集。我們祝賀曙光，同時也期待他在藝術(shù)星空里含英咀華，在書法殿堂里求索不止，“玩”出一方屬于他自己的天地。
“未經(jīng)許可 嚴禁轉(zhuǎn)載”
曙色乍現(xiàn)透熹光
責編： 孫婷婷
