前一陣天氣轉(zhuǎn)暖，換上春天的淺色風(fēng)衣已不覺瑟縮，路上瞥見新建的小區(qū)旁有紫色的玉蘭花含苞待放，不由得心動(dòng)。中午有閑，很自然地便去看那幾樹玉蘭。小區(qū)附近頗種了些花樹，梅花已開過，桃杏梨花尚未到花期，可喜那紫玉蘭在湛藍(lán)的天空下開了十之一二。只顧著欣賞紫玉蘭酒盞般的花托、玉雕般的花瓣，不知不覺竟邁過了一個(gè)小土坡。
在土坡下走走停停，心中的喜悅更濃釅，原來小路兩旁開滿了嫩黃的花葉紛披的迎春花——已然整整一個(gè)冬天沒看到大片的花朵了，驟然之間看到那樣繁多的嬌美的春花，陡然感覺到春天真的來臨了。是的，無(wú)論上一個(gè)冬天經(jīng)歷了怎樣的嚴(yán)酷，現(xiàn)在都已成為歷史，又一個(gè)簇新的春天千真萬(wàn)確地來到了我身邊，此時(shí)一首美麗的詠春詩(shī)也驀地涌上了腦海：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。”
杜子美真不愧是“詩(shī)圣”，不過是很隨意地在江邊走一走，一個(gè)人觀賞一回鄰居家門前初放的春花，卻一下子寫出了這樣一首秾麗真摯、膾炙人口的詠春之詩(shī)!老實(shí)說寫秾麗的春天是有點(diǎn)難度的，筆墨淡了顯不出沉浸在無(wú)邊春色里的欣悅之情，濃的話則往往有堆砌之嫌，但這點(diǎn)難度對(duì)杜先生來說不算什么，開頭輕輕一句“黃四娘家花滿蹊”，春之秾艷已有了個(gè)初稿;“千朵萬(wàn)朵壓枝低”，那是將春之繁麗描繪得更明晰了。結(jié)句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”，自然是借景抒情，鶯蝶戀戀不去，可不正是詩(shī)人沉醉花間不忍離去?那清脆的一聲鶯啼真可以抵十年塵夢(mèng)的。
離開那個(gè)迎春花盛開的小區(qū)時(shí)，不免有些困惑：耳熟能詳?shù)馁p春名作屈指算來總也不下百首，為什么我在春天的午后漫步，不假思索吟出的只有杜甫這首《江畔獨(dú)步尋花》呢?曹子建七步成詩(shī)，我沒他那本事，不過走了幾步倒也把這事想明白了。第一時(shí)間想起杜詩(shī)自然是因?yàn)樗膬?nèi)容更平民，更貼近現(xiàn)代人的心境。白居易那首《錢塘湖春行》是無(wú)可挑剔，只是詩(shī)中的孤山、寺廟、賈亭等意象，那都是水光山色秀甲江南的西湖的風(fēng)景，西湖之春美則美矣，但我去這等名勝之地并沒那么便當(dāng)，想起此詩(shī)自然要費(fèi)些勁兒。宋代宋祁那首詞作《玉樓春·春景》同理。“東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧……”聽起來不是在著名風(fēng)景區(qū)游湖，離一般讀者的生活場(chǎng)景好像接近一些了，但在春天的小船上觀湖景或品新茶，那也非得是周末才能盡興吧。所以宋先生的賞春名作我通常要在特別清閑的時(shí)候才記得起來。
杜甫卻是天生能在凡俗生活里捕捉詩(shī)意的大文豪，春天來了，沒有足夠的時(shí)間和精力去熱門的賞春之地怎么辦?那就一個(gè)人去本城郊外走走……春意漸濃，但你為生活瑣事所羈絆，抽不出時(shí)間去郊外踏青又如何是好?那也不打緊，就偷得浮生片刻閑去鄰居黃四娘家門口的小徑逛逛，看幾眼她精心栽種的星星點(diǎn)點(diǎn)的小黃花，完美的春天不是已深深印在你的心間?說到底，杜詩(shī)給人的感覺正如魯迅先生對(duì)他的評(píng)價(jià)：杜甫似乎不是古人，就好像今天還活在我們堆里似的。
草長(zhǎng)鶯飛的天氣，且出門訪春探花可好?即使白居易的春天稍稍遠(yuǎn)了一些，宋祁的春天也不可多得，但長(zhǎng)安布衣杜甫的春天我們一定觸手可及。
“未經(jīng)許可 嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載”
長(zhǎng)安布衣的春天
責(zé)編： 孫婷婷
