在湖塘鎮(zhèn)天麗雅居小區(qū)一間小小的工作室里，79歲的烙畫藝術(shù)家郎德興手持電烙筆，凝神作畫。筆尖與紙面接觸的瞬間，一縷輕煙裊裊升起，深淺不一的焦褐色痕跡勾勒出栩栩如生的輪廓。這份以火為墨、以紙為卷的技藝，他已堅守了十余年。今年恰逢蛇年，郎德興計劃以靈動的“蛇”為題材，創(chuàng)作寓意吉祥的新作，為傳統(tǒng)烙畫注入生肖文化的生機。
1972年，20多歲的郎德興因美術(shù)特長被鄉(xiāng)政府選中，從事櫥窗設(shè)計工作。“那時沒有印刷品，全靠手繪布置，忙得腳不沾地。”他回憶道。此后多年，郎德興筆耕不輟、勤于創(chuàng)作，作品屢獲省級乃至全國獎項。他尤其擅長人物與民俗題材，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書畫研究院院士等。1997年起，郎德興定居武進。偶然間，朋友在微信朋友圈分享的烙畫作品吸引了他。從此，郎德興開啟了他的烙畫探索之旅。
烙畫，古稱“火針刺繡”，以高溫烙筆在木板、宣紙或蛋殼上燙出紋理。郎德興初學(xué)此技時屢屢受挫：“火候稍大，紙就燒穿;速度一慢，畫面全毀。”經(jīng)過十余年摸索，他將國畫的“濃淡干濕”轉(zhuǎn)化為火的“疾徐輕重”，烙畫技法已爐火純青，代表作《十八羅漢圖》《孔子像》《張仲景像》等作品備受關(guān)注。其中，《十八羅漢圖》堪稱他的經(jīng)典之作。賓度羅跋羅墮閣尊者坐鹿羅漢，神態(tài)安詳，與鹿相伴，仿佛在訴說著一段古老的故事;迦諾迦代蹉尊者歡喜羅漢，笑容滿面，傳遞出無盡的歡樂……每一位羅漢都被郎德興賦予了獨特的個性和生命力。
與傳統(tǒng)水墨畫不同，烙畫的每一筆都是與時間的博弈。“火是活的，你得順著它的脾氣。”郎德興解釋，“在宣紙上作畫，溫度調(diào)到60℃就夠了，運筆要穩(wěn)、準(zhǔn)、快。”相較之下，鴕鳥蛋烙畫更為耗時——蛋殼質(zhì)地堅硬，須以低溫反復(fù)熨燙，一幅作品常需半月方能完成。
談及蛇年新作，郎德興眼中泛起笑意。去年龍年，他創(chuàng)作了“鯉魚跳龍門”，今年也是構(gòu)思良久，“蛇身柔韌，象征福壽綿長。我打算燙一條盤曲的靈蛇，寓意‘納吉迎祥’。”為貼近現(xiàn)代審美，他還計劃融入抽象線條，讓傳統(tǒng)烙畫更具視覺張力。
盡管作品廣受好評，郎德興卻面臨無人繼承的困境。兒子忙于工作，孫輩留學(xué)海外，同行中嘗試學(xué)習(xí)者亦因難度高而放棄。“烙畫是‘火中取藝’，沒耐性的人學(xué)不來。”他輕嘆，“常武地區(qū)搞這個的，一只手數(shù)得過來。”如今，他最大的愿望是身體康健，能多畫幾年，“只要手不抖，我就會一直烙下去，讓更多人看見烙畫之美。”
在機械化復(fù)制的時代，郎德興的烙畫如同一簇倔強的火苗，照亮了傳統(tǒng)手工藝的幽微之境?；蛟S，當(dāng)電烙筆再次落下時，古老技藝與現(xiàn)代生命力的交融，將在這方寸紙墨間，迸發(fā)出新的火光。
年近八旬執(zhí)烙筆 他于火中取藝 細灼乾坤
責(zé)編： 孫婷婷
