武進新聞網(wǎng)訊(記者 范玉賢)人物檔案
費福順，字坎坷，號墨癡齋主。1957年生，武進人。少時喜愛書法，勤學不輟，從軍數(shù)載。楷書初學顏、歐，臨二王行草;上溯甲骨、金文，悟漢隸三昧;后醉心于明王寵奇古險絕一路，于奇異氣中另辟蹊徑。
至花甲之年，該淡忘該舍棄的要不留戀，而那些值得奮斗追求的，則越發(fā)熠熠生輝，令人意志彌堅緊緊把握，再不去瞻前顧后左顧右盼。“書法是一份充滿孤獨、沒有退休的‘工作’，一旦愛上便是一生。在書法中，仰望哲賢，滋養(yǎng)心神，培養(yǎng)靜氣，成就高度。”費福順如是說。
與大海結下“墨緣”
費福順自幼嗜好書法，寫得一手好毛筆字，常常得到老師同學的贊許。高中畢業(yè)后，18歲的費福順到青島當兵，服役的單位在海軍核潛艇部隊，生活既緊張又單調(diào)，費福順常常一個人跑到海邊。從太平洋滾滾而來的驚濤駭浪，砸向嶗山腳下的那片礁石，成了無數(shù)飛揚的碎片。那瞬間的爆發(fā)，充滿了驚心動魄的力量，充分展露出大海的雄壯之美。夜色中，清輝斜灑，晶亮的海灘又是那么的寧靜柔和。大自然的渾厚玄妙撥動著他的心弦，使他逐漸悟得了書法的真味。
“海給了我氣魄和力量，我要感謝海。”他常常這樣說。他守著大海過了13年，海成了他最忠貞的朋友。腳下細膩的沙灘平坦如鏡，金色的沙子又細又勻，似粉末一般，讓他產(chǎn)生了書寫的沖動。他伸出手指，在海灘上練起了字。那一刻，他覺得自己很富有，好像用的是世界上最大的宣紙。
或許和海廝守的歲月太過漫長，費福順平時總是少言寡語。他將生命的追求寄托于翰墨，朝夕沉浸于“黑白”小天地，禪悟書道。“上世紀80年代，還在部隊時，很喜愛隸書的筆勢生動、風格多樣，給人以雄放灑脫、渾厚深沉之感。”費福順說，當時苦于無人指導，臨帖總是不得要領。后聽同鄉(xiāng)戰(zhàn)友說，青島市青年書協(xié)的副會長翁穎倫先生的隸書頗有造詣，還是著名書法家高小巖先生的弟子。于是經(jīng)他人引見，拜其為師。
費福順帶著臨作，請老師教正，老師從細微之處慢慢道來，讓他受益匪淺。他謹遵老師教導，開辟了“練字”的荒田。“雖然是機械而又枯燥的臨摹，卻臨出了我無處安放的心境，用平橫自然著我的脾性，用波橫灑脫著我的真性情，我由衷地喜歡這種感覺。”費福順說，他還決定給自己“加壓”，1985年參加《書法報》的函授，每天練筆三小時，研讀碑帖，苦耕不懈。大海的氣魄和力量感染了費福順，使他的作品充滿了靈氣，其作品先后參加海軍第二、三、四屆書畫展，并在中國青少年書法精品赴港等展覽中二十余次入選，數(shù)次在全國書畫比賽中獲獎。
臨帖千百遍 下筆方有神
從部隊轉業(yè)后，費福順供職于建設銀行。業(yè)余時間，他總是面壁練字。一杯水，一方硯，一支筆，一張紙，伴著他開始跟自己相遇的旅程。借字練心，在一筆一劃、一撇一捺中跟自己的內(nèi)心相處，感受心境的恬淡自如。當書寫不再是傳遞信息的工具，不再是炫技的載體，書寫就進入了它原始狀態(tài)的樣子。它是心意的訓練，是一次放空自己的過程。
曾經(jīng)有好幾次，費福順將朋友領進自己的墨癡齋，這間小屋原先是一片屋頂平臺，后來在上面加蓋了一層。走進屋內(nèi)，就聽到滴滴答答的聲音，原來是小屋在漏雨。“這聲音很好聽，就像是墨團朝宣紙上落下。”費福順笑著說，搬來折疊椅，讓客人入座。雨滴紛紛朝頭上落，朋友幾次移動椅子，還是不敢入座。
1994年，在建行領導和書友的關心幫助下，他先后在常州劉海粟美術館、青島舉辦個人書法作品展，贏得同行的關注和好評。山東省書法家協(xié)會副主席高小岸稱贊他的書法講究氣勢、膽量大。
“海的性格感染了我。”平時費福順總是不言不語，一旦創(chuàng)作文思泉涌，便像臺風季節(jié)的海，波濤怒吼、澎湃洶涌。夏天的一個夜晚，他一氣呵成，將李白的《月下獨酌》寫成八幅拼條，在青島展會展出期間，受到同行稱贊。海軍著名畫家周永家說：“這組作品是濃縮的?；?。”
與筆墨紙硯“四君子”對話
2015年，費福順因食管破裂，術后提前從銀行退休。朋友讓他在家多休息，不然身體受不了，可他仍然醉心翰墨，每日筆耕不輟。
他年輕時一直喜歡寫大字，大刀闊斧、縱橫千里、淋漓痛快，也從未想到今天會對小楷情有獨鐘。“小楷不是弱勢小氣的代名詞，喜歡小楷是因為崇尚細節(jié)、精致。”
費福順用小楷寫了《逍遙游》《洛神賦》《前后出師表》等。小楷入手須取法乎上，費福順說，古人留下的小楷精品甚豐，三國有鐘繇《宣示表》，厚重高古、平和簡靜;晉朝有王獻之《洛神賦》十三行，體勢秀逸、神采飛揚;元朝有趙孟頫《道徳經(jīng)》，精工靜穆、穩(wěn)健靈動;明朝有王寵《逍遙游》，神韻超逸、耐人尋味;文征明《琴賦》，精致雅逸;黃道周《詩卷》，質(zhì)樸無華;清朝有八大山人的《蘭亭序》，空靈簡約。
古人名筆，置之幾案，懸之座右，朝夕諦觀，思其用筆之理。費福順從趙孟頫、王寵、文征明、黃道周等諸家墨跡中擷取筆法，提按轉折、抑揚頓挫、中側逆順、方圓藏露，如此漸得個中三味。他意識到：“今人手法之所以與古人差距大，皆緣于一顆浮躁的心。心粗浮氣，百事無成。書雖小道，亦須靜定。”
“小字精細沉密，故作書時，當雪其躁氣，釋其競心，體氣平和，心無塵翳。無一事橫介于心中，凝注精神于字里行間。”費福順說：“小楷不難在平整，難在于平整中富有險絕姿態(tài);不難在齊整，難在于有參差錯落;不難在用筆挺勁，難在于點畫沉而富有質(zhì)感;不難在風格的模仿，難在于高雅的氣息中獨創(chuàng)風格。”
在不斷練習的過程中，他體悟到，小楷有大法，不俗不浮，不板不滑，往精處寫，往縱處入。要與古人若即若離，得形得神，駕御自然，脫化生新。
在費福順看來，書者，就是與筆墨紙硯四君子對話，如傾如訴，如遇知音。一日不書如隔三秋。在書法這條道路上，他將且行且珍惜……
墨海心舟書性情
責編： 莊恩慧
