□ 記者 周健
人物檔案
宋建軍，1963年出生，江蘇省書法家協(xié)會會員，武進區(qū)書法家協(xié)會理事，橫山橋書畫協(xié)會會長。早前喜愛繪畫，人到中年研習(xí)書法，尤擅草書。
漫山遍野的翠綠鵝黃，亭臺樓閣依山而建，竹林搖曳，山花爛漫，春天的芳茂山迎來了最美的時刻。宋建軍的老宅及創(chuàng)作室便坐落在芳茂山下，站在門口抬頭看看遠處春風(fēng)沉醉的山頭，似乎又給自己增添了許多創(chuàng)作靈感。
半路出家學(xué)習(xí)書法
宋建軍的筆墨人生，在八九歲時就已在心中萌芽。那時他尤其喜愛畫畫，談不上正兒八經(jīng)的學(xué)習(xí)素描、色彩，有的只是臨摹涂鴉，這一愛好從小到大未曾改變，為他的筆墨人生奠定了基礎(chǔ)。
21歲，宋建軍響應(yīng)國家號召，應(yīng)征入伍。在部隊，因為有文化藝術(shù)特長，他被分配到了電影隊，為戰(zhàn)友們放電影。放電影的間隙，時間不夠作畫，宋建軍開始臨摹練字，楷書、隸書…… “那時沒有方向，也沒有老師指導(dǎo)，就憑著一股熱情與愛好，不停地臨，不停地寫。”四年的當(dāng)兵生涯，宋建軍在電影的吵鬧聲中，沉浸在書法的世界里難以自拔。
退伍后，宋建軍先后做過工人、搞過營銷、當(dāng)過廠長……可所有的工作都做不長，因為在他看來，這些工作都不能體現(xiàn)自己的價值。為了生計，他無法把過多的精力放在書法研習(xí)上，只能當(dāng)做是平時的一種放松消遣，也沒有想過如何尋求突破。如今想來，宋建軍十分后悔，浪費了20多年的時光。
日子轉(zhuǎn)瞬即逝，宋建軍進入天命之年，家里突如其來的一場變故讓他一下子變得一無所有。正是這場變故，驚醒了他，讓他知道他所追求的是什么。宋建軍放下了一切，開始沉下心來研習(xí)書法。但他最擔(dān)心的是，這把年紀(jì)，重拾書法還來得及嗎?
吳昌碩、齊白石等藝術(shù)大家的故事讓他看到了希望。吳昌碩在詩書畫印方面均有極高造詣，藝壇尊其為“四絕”畫家，吳昌碩40歲時才拜海上名師任伯年為師，學(xué)習(xí)畫畫。65歲時，吳昌碩的畫自成面目，創(chuàng)造了中國畫新的審美意境，成為“文人畫最后的高峰”。齊白石早年曾是雕花的小木匠，27歲到50歲期間，由木匠轉(zhuǎn)為畫家，詩書畫印逐一研習(xí)，卻不受當(dāng)時畫壇認可。55歲定居北京后，在陳師曾的建議下，畫風(fēng)大變，終成一代大師。
兩位藝術(shù)大家的故事激勵著宋建軍，為了不受外界干擾，他搬回了橫山橋的老宅居住，從早到晚，不停地臨摹、創(chuàng)作，希望把失去的時間補回來。
在創(chuàng)作中尋一方凈土
隨心的生活讓宋建軍沒有了任何壓力，也讓他在書法藝術(shù)中找到心靈的一方凈土，他忘記了家庭變故帶來的痛苦，尋找到了久違的那份快樂。夜深人靜時，心血來潮，便披衣研磨，揮筆催毫;鳥語花香時，靈感突發(fā)，埋頭揮筆，酣暢淋漓;潛心創(chuàng)作時，身心投入，全力表達內(nèi)心世界……
記者在老宅中走上一圈，樓上、樓下均有創(chuàng)作室，筆墨紙硯更是有多套，臨摹、創(chuàng)作的紙張堆成小山。而他的書法也很有自己的味道，構(gòu)圖、線條、用墨等無不展現(xiàn)著“宋建軍”特色。宋建軍表示，這都歸功于生活，生活帶給他挫折的同時也教會他堅強，這是一筆誰都給予不了的財富，為他的創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感。
宋建軍坦言，書法這條路并不好走。這些年來，為了達到書法的那種空間美、形態(tài)美和意境美，他反復(fù)地琢磨，不知費了多少筆墨紙，花了多少精力。尤其是創(chuàng)作一旦到了瓶頸期，那種痛苦他用爬山來比喻，起初信心滿滿，勁頭十足，爬到一半力氣已損耗殆盡，痛苦萬分。“但爬山終究還能到頂，書法的那種進步是沒有捷徑也永無止境的。”宋建軍說道。
雖然書法越寫越好，但宋建軍堅持一個原則，不收學(xué)生，不帶徒弟。“學(xué)習(xí)書法，定位很重要，那就是為什么要學(xué)書法?”在宋建軍看來，定位決定出路，書法對他來說，是一門學(xué)問，是傳承了幾千年的藝術(shù)，不是掙錢的工具，為此他很少參賽或用書法牟利，有的只是在書法造詣上的不斷追求。
草書中的技道統(tǒng)一
在眾多書法中，宋建軍對草書最為鐘情。這種書體基本拋開了文字本身的可讀性和實用性，是一種近乎純粹的藝術(shù)創(chuàng)作。“草書是最具有想象力、最有發(fā)揮余地的書體，寫作時節(jié)奏變化起承轉(zhuǎn)合，空間整合意識強。”正因為此，草書也是書法諸體中最難的一種。宋建軍在深入理解、掌握古人法度的基礎(chǔ)上，在古人的精髓中與自身的特點和性情之間找到理想的平衡。
在此期間，宋建軍的書藝突飛猛進。不過，在創(chuàng)作中，宋建軍努力追求技與道的統(tǒng)一，因為書品中透著人品，人品也滲透進書品中。魯迅先生曾說過：“書法不是詩，卻有詩的韻味;不是畫，確有畫的美感;不是舞蹈，卻有舞蹈的節(jié)奏。”要達到如此純美空靈之境，必須是技與道的完美結(jié)合。
所謂“技”，就是技巧、技術(shù)，寫字所必須掌握的文字結(jié)構(gòu)或結(jié)體、橫豎撇捺的點畫用筆、大小疏密的全幅布局，即書法的三要素和基本功。所謂“道”，就是書法成為藝術(shù)后，進一步追求形而上的理念，反映豐富的思想內(nèi)涵和自身高格的心境或理想?？此谓ㄜ姷臅ㄗ髌?，蒼勁有力、氣韻酣暢、不拘一格，能想象出他創(chuàng)作時懸肘吊腕，一支長毫濃墨重彩，寫得那叫一個瀟灑，也正如他的為人，大氣、不拘小節(jié)。
寫了這么多年，書法藝術(shù)的靈秀之氣已經(jīng)浸透宋建軍全身，他也在書法中找到了體現(xiàn)自我的價值。對他來說，一杯清茶，窗明幾凈，創(chuàng)作幾幅字畫，偶爾坐擁五岳，神游天下，面晤古人，便是最大的享受。他讓歲月的痕跡留在紙上，用另一種方式，留住時光，留下他墨香縈繞的人生。
一筆一墨一世界
責(zé)編： wanyifeng
