他是100多年前聞名全國(guó)的媒體“大V”，創(chuàng)辦被時(shí)人推為“小報(bào)牛耳”的《游戲報(bào)》，在滬上報(bào)業(yè)創(chuàng)下“銷(xiāo)冠”神話(huà);他胸懷天下，公心諷世，一部《官場(chǎng)現(xiàn)形記》似晚清版《人民的名義》振聾發(fā)聵，掀起“反貪風(fēng)暴”，榮登20世紀(jì)100部?jī)?yōu)秀小說(shuō)排行榜榜首。他就是從常州青果巷走出的文壇奇才李伯元。
同治六年(1867年)，李伯元出生在武進(jìn)的一個(gè)書(shū)香門(mén)第，其祖父、伯父都是科舉出身的官員。他6歲喪父，由在山東任道員的堂伯李翼清撫養(yǎng)并督導(dǎo)學(xué)業(yè)。約莫20歲時(shí)，他以第一名考取秀才，鄉(xiāng)試時(shí)受伯父莫須有的“叛逆皇法之前科”影響，從此再?zèng)]有應(yīng)試。
李伯元從小善于觀(guān)察，對(duì)官場(chǎng)中隱藏的腐敗黑暗現(xiàn)象有較為深刻的印象。而風(fēng)起云涌的時(shí)代，更讓李伯元陷入沉思：“民族多難，社稷瀕危，朝廷昏庸，官場(chǎng)腐敗，作為熱血學(xué)子，憂(yōu)心如焚，自應(yīng)擇慮何去何從?”
思來(lái)想去，擁有滿(mǎn)腔激情和抱負(fù)的李伯元萌生出超前的創(chuàng)業(yè)理想——指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，做時(shí)代的“媒體人”!
小報(bào)鼻祖
創(chuàng)辦中國(guó)首份小報(bào)“吸粉”無(wú)數(shù)
光緒二十二年(1896年)，李伯元乘著媒體大潮只身闖蕩上海灘，憑借扎實(shí)的文學(xué)功底進(jìn)入《指南報(bào)》報(bào)館當(dāng)編輯。善于學(xué)習(xí)的他邊干邊積累辦報(bào)經(jīng)驗(yàn)，于次年6月24日就獨(dú)立創(chuàng)辦了《游戲報(bào)》。
《游戲報(bào)》是中國(guó)最早的小報(bào)，形式類(lèi)似雜志，內(nèi)容涉及甚廣，上至?xí)r事政治，下至風(fēng)土奇聞，還包含詩(shī)詞歌賦、人物傳記、神仙鬼怪等，一經(jīng)推出便迅速成為滬上報(bào)界的一匹“黑馬”。除了內(nèi)容別出心裁，《游戲報(bào)》獨(dú)特的辦報(bào)理念也是促使其在短期內(nèi)一騎絕塵的重要因素。
《游戲報(bào)》的辦報(bào)理念之一，是假借游戲之名，達(dá)到隱喻反譏之目的。其內(nèi)容往往透過(guò)游戲筆墨的表象，意存懲勸，深含李伯元憂(yōu)時(shí)愛(ài)國(guó)的良苦用心。《游戲報(bào)》另一重要理念，是始終將讀者意愿和群眾興趣視為創(chuàng)作基點(diǎn)，與如今的粉絲經(jīng)濟(jì)視角有異曲同工之妙。憑借這一超前的商業(yè)理念，《游戲報(bào)》成功吸引一眾粉絲，發(fā)行量從幾千份增至幾萬(wàn)份，李秀才順理成章變成了“李大V”，《游戲報(bào)》也被后人譽(yù)為中國(guó)史學(xué)以及中國(guó)近代文學(xué)中十分有權(quán)威的一項(xiàng)文化遺產(chǎn)。
高產(chǎn)寫(xiě)手
十多部小說(shuō)、彈詞，一心“醒世”“救世”
懷揣“一心想要救中國(guó)”的迫切心情，李伯元經(jīng)常通宵達(dá)旦寫(xiě)作。這一方窄窄的小報(bào)，就是他以“玩世”來(lái)“救世”、以“罵世”來(lái)“醒世”的“游戲”天地，他想“好叫他們讀了知過(guò)必改”。
正當(dāng)《游戲報(bào)》處于被時(shí)人推崇為“小報(bào)牛耳”的鼎盛之時(shí)，李伯元出乎所有人的意料，將該報(bào)轉(zhuǎn)讓于他人續(xù)辦，他則另起爐灶創(chuàng)辦《世界繁華報(bào)》(日?qǐng)?bào))，內(nèi)容定位更聚焦時(shí)事。受其影響，上海掀起一股創(chuàng)辦小報(bào)的風(fēng)潮，李伯元也開(kāi)始了從著名報(bào)人到諷刺小說(shuō)家的賽道轉(zhuǎn)變。
李伯元的小說(shuō)秉持著鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向，是中國(guó)近代文學(xué)領(lǐng)域強(qiáng)有力的一翼。他的小說(shuō)與救亡圖存、改良群治息息相關(guān)，題材關(guān)乎重大時(shí)事，是“群乃知政府不足與圖治，頓有掊擊之意”的社會(huì)進(jìn)步意識(shí)的集中體現(xiàn)和客觀(guān)反映。
李伯元是個(gè)高產(chǎn)作家，其構(gòu)思之敏、寫(xiě)作之快，極為少見(jiàn)。在上海的10年間，他寫(xiě)成《庚子國(guó)變彈詞》40回、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》60回、《文明小史》60回、《中國(guó)現(xiàn)在記》20回、《海天鴻雪記》20回，以及《李蓮英》《海上繁華夢(mèng)》《南亭筆記》《南亭四話(huà)》《滑稽叢話(huà)》《塵海妙品》《奇書(shū)快睹》《醒世緣彈詞》等。其中《庚子國(guó)變彈詞》連載于《世界繁華報(bào)》，相較于當(dāng)時(shí)彈詞歷來(lái)只寫(xiě)才子佳人的傳統(tǒng)，該作立意高遠(yuǎn)、敘事宏觀(guān)，以驚心怵目的文字刻畫(huà)出性格鮮明、形象鮮活的人物群像，記錄保存下可歌可泣的珍貴史料，使讀者“安不忘危，痛定思痛”，從而“打起精神，各人轟轟烈烈做一番事業(yè)”。掌故專(zhuān)家鄭逸梅稱(chēng)《庚子國(guó)變彈詞》為“具有歷史性的巨著”。
以筆反腐
一部《官場(chǎng)現(xiàn)形記》刻畫(huà)晚清官場(chǎng)眾生相
光緒二十九年(1903年)，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》始載于《世界繁華報(bào)》。小說(shuō)由30多個(gè)相對(duì)獨(dú)立的官場(chǎng)故事連綴起來(lái)，人物涉及100多個(gè)大小官吏。他們或侵吞公款，貪贓枉法;或賣(mài)官鬻爵，大發(fā)橫財(cái);或名為“剿匪”，實(shí)則害民;或冒名得官，寡廉鮮恥;或媚外懼洋，奴性十足。這群形形色色的貪官污吏形象，官職有高有低，權(quán)勢(shì)有大有小，手段各不相同，但都是見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)、視錢(qián)如命、魚(yú)肉百姓的“吸血鬼”，儼然是一幅官場(chǎng)百丑長(zhǎng)卷圖。再加上李伯元充分運(yùn)用夸張、漫話(huà)式的諷刺手法，往往寥寥幾筆，就將人物的音容體態(tài)勾勒出來(lái)，細(xì)節(jié)的描寫(xiě)讓筆下的人物生動(dòng)傳神，語(yǔ)言寓莊于諧。他在嬉笑怒罵之中揭露官場(chǎng)黑幕，儼然就是舉起凌厲匕首、攪遍魍魎世界的“鐘馗”，成為中國(guó)敘事文學(xué)自宋元崛起以來(lái)向官僚機(jī)構(gòu)全面猛轟的“第一人”。
《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的流行，在于其所寫(xiě)的不是個(gè)別貪官污吏的皮毛故事，而是直擊整個(gè)政治體制的腐朽之本。一經(jīng)發(fā)表，就得到了當(dāng)時(shí)社會(huì)大眾的推崇，也收獲了后世文壇“大佬”們的肯定。
1927年，胡適為《官場(chǎng)現(xiàn)形記》作序時(shí)曾說(shuō)：“就大體上說(shuō)，我們不能不承認(rèn)這部《官場(chǎng)現(xiàn)形記》里大部分的材料可以代表當(dāng)日官場(chǎng)的實(shí)在情形。那些有名姓可考的，如華中堂之為榮祿，黑大叔之為李蓮英，都是歷史上的人物，不用說(shuō)了。那無(wú)數(shù)無(wú)名的小官，從錢(qián)典史到黃二麻子，從那做賊的魯總爺?shù)侥前雅畠韩I(xiàn)媚上司的冒得官，也都不能說(shuō)是完全虛構(gòu)的人物。”
《官場(chǎng)現(xiàn)形記》被魯迅列為中國(guó)晚清四大譴責(zé)小說(shuō)之首。魯迅評(píng)價(jià)：“相比這兩部小說(shuō)(《儒林外史》和《官場(chǎng)現(xiàn)形記》)，盡管各有所長(zhǎng)，多有風(fēng)骨，但從廣度和深度看來(lái)，還是李伯元冠其首。因?yàn)樗旧淼慕?jīng)歷，決定了他充塞愛(ài)國(guó)情的反骨。”
在香港《亞洲周刊》評(píng)選的20世紀(jì)100部?jī)?yōu)秀文學(xué)作品中，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》排13位;在人民文學(xué)出版社評(píng)選的20世紀(jì)100部?jī)?yōu)秀小說(shuō)中，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》位列排行榜第一。
李伯元?jiǎng)?chuàng)作的小說(shuō)、彈詞堪稱(chēng)“史筆”。在他筆下，不單有對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的描繪，也包含對(duì)社會(huì)問(wèn)題的探索，表現(xiàn)出有識(shí)之士救國(guó)拯民的意愿和抱負(fù)。他批判社會(huì)出于公心諷世，與當(dāng)時(shí)知識(shí)分子教育救國(guó)運(yùn)動(dòng)一脈相通，這正是李伯元與他作品的偉大之處。
心懷天下的媒體“大V”
責(zé)編： 孫婷婷
