炳良( 唐炳良，江蘇武進(jìn)人，江蘇作協(xié)《雨花》雜志原副主編，現(xiàn)居南京)兄喊我小老鄉(xiāng)，一個(gè)“小”字讓我喜滋滋地冒起泡來，快奔六的小老頭兒了，還有人叫我小老鄉(xiāng)，能不心生歡喜?不過，炳良兄還是用地道的武進(jìn)普通話說，我大你10多歲呢，自然是我小老鄉(xiāng)。
我是通過吳振立先生結(jié)識(shí)炳良兄的。吳振立是我敬重的書法名家，人品書品俱佳。有次我向吳先生討教書藝，他問我認(rèn)不認(rèn)識(shí)唐炳良，我說不熟。“你老鄉(xiāng)，作家，我多年的文友。”吳先生說，“前不久他寫了一篇有關(guān)書法的文章，你有空可以看看。”幾天后，吳先生把文章發(fā)給我，《禪靜之美》。文字不長，卻精致而又清爽，輕松而又簡單，一如清晨的出水芙蓉，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。遠(yuǎn)觀，香遠(yuǎn)益清，撲鼻而來;近讀，字字珠璣，晶瑩剔透。哲語有“諸行無常，諸法無我，涅槃寂靜”之說。某種意義上書法也是如此，有法亦無法，有常亦無常，乃至涅槃寂靜。若非如此，我想斷不會(huì)有王右軍的《蘭亭序》、顏魯公的《祭侄稿》抑或蘇東坡的《寒食帖》等等妙品書法誕生于世的。
說實(shí)話，禪與靜，禪靜與書法，是很大很大的話題。在這篇三兩千字的短文中，炳良用極富感性和張力的文字，把自己淡定自在的心氣糅合在字里行間，將吳振立數(shù)十年一路走來的堅(jiān)守和書法作品中的禪靜之美娓娓道來，依然如出水芙蓉一般，中通外直，不蔓不枝。比如他說吳振立的字“安靜有遠(yuǎn)意，簡澹見曼妙，動(dòng)靜、虛實(shí)之間，平樸，淡古，自足，有安身立命之象”;再比如他引用有文章描述村中井頭的那株桃花“春事爛漫到難收難管，亦依然簡靜”，來解讀吳振立先生對(duì)書法“刪繁就簡，心無旁騖”的執(zhí)著與追求;他還借用如廢名(馮文炳)、沈從文、周作人等大家的文人風(fēng)骨，把空靈的禪靜之美讓你“可以近前去，和他攀談幾句”。如此之禪靜，生動(dòng)形象，親切自然，伸手可觸，似蘭斯馨。而作者30多年前在省文聯(lián)工作時(shí)，與民國大書家于右任異代“同居一室”的因緣，則把書法的禪靜之美推到了一種“有與無”的境界。
省文聯(lián)炳良兄辦公室的靜，仿佛有“分貝”，我能聽見;百米之外，馬路上的汽車引擎聲，車輪滾動(dòng)聲，人的喧嘩聲，仿佛沒有分貝，我總也聽不見。靜的“分貝”中，我分明聽見于右任的呼吸，腳步的走動(dòng)，嗒，蓋碗茶盞掀開，啜一口，又蓋上。然后，極輕微的沙沙聲，是毛筆在宣紙上書寫。
靜的，仿佛有“分貝”，我總能聽見;嘈雜的，仿佛沒有“分貝”，我總也聽不見。老子云：有無相生。宇宙萬象，原本如此。則是，于人而言，必有禪靜之心，方能游走于這“有無之間”，參悟出書法的禪靜之美。
炳良兄年屆七旬。老夫子言“七十從心所欲不逾矩”，人到一定年齡顯得從容豁達(dá)、禪靜簡約乃自然之道。不過，在我看來，炳良年輕時(shí)大概就很禪靜。前不久在微信里他對(duì)我說，記得1967年，在鄉(xiāng)下務(wù)農(nóng)，搖一條五噸水泥船到常州運(yùn)肥，船到上店遇大雨，我們四個(gè)人上岸躲雨，即使在那個(gè)年代，我記得我滿腦子想的仍是惲壽平。
聊這個(gè)話題是我引起的。我的手機(jī)里存有一段1991年上店鎮(zhèn)的視頻，那天發(fā)給了炳良。視頻非專業(yè)拍攝，但鏡頭卻把沐浴在一個(gè)春的季節(jié)里的小鎮(zhèn)氣息記錄了下來。石拱橋，青石街，彎彎的小河，搖頭擺尾的小花狗，不時(shí)傳來的雞鳴聲，兩個(gè)稚氣未脫的孩童，一左一右攙扶老爺爺顫巍巍地走上橋去，一位小嫂子邊走邊和老爺爺打招呼……“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑”，那畫面實(shí)在生動(dòng)有趣。炳良沒在上店呆過，發(fā)給他看，純粹覺得好玩，不曾想，在我拖著鼻涕穿了開襠褲滿地打滾的年歲，因雨受困于上店鎮(zhèn)的唐炳良已經(jīng)在想著惲壽平了。惲壽平何許人也?惲壽平即惲南田，三百多年前，風(fēng)雨飄搖中的大明江山即將易主之際誕生在上店鎮(zhèn)的文化巨星和有骨氣的文人是也。
1967年，煙雨中的江南小鎮(zhèn)，岸邊搖晃的水泥船，滴滴答答的雨聲，青石路上濺起的水花，偶爾撐著油布雨傘的行人匆匆而過。一個(gè)不到20歲，渾身上下濕漉漉，或許還餓著肚皮的鄉(xiāng)下人，若非進(jìn)入禪靜境界，年輕的唐炳良，是難以穿越時(shí)空，與一位遙遠(yuǎn)的歷史人物對(duì)接的——我想。
禪靜之心
責(zé)編： 蔣彩婷
